亚历山大·阿基本科-立体主义雕塑观念的确立

亚历山大·阿基本科(Archipenko Alexander l887-1964)出生于俄国的基辅，曾在基辅和莫斯科学习美术，1908年迁居巴黎，在巴黎美术学校学习雕塑并非常关注当时的立体派运动。《坐着的黑色躯干》运用立体主义观念的几何结构手法，把人体重新归纳确立了一种新样式。与毕加索的《费尔南德·奥利维尔》相比较，虽然他们对立体主义观念理解上大体一致，但在形体处理上又有区别，阿基本科最先从对象结构和构造上加以整理简化，追求形式上的外观所产生的效果。从这一点上看，阿基本科立体主义雕塑的思考方式对以后立体派雕塑家影响更大。

第二年，阿基本科创作的《三角台座上的雕像》，可以看出他正在寻找一种更新的表现形式。这是一件寓动于静的作品，采用螺旋棱线结构组成，塑造了一个动作轻盈的裸体女子的形象。三角锥形底座使人体产生向上运动的感觉，造型手法非常洗练，主要强调女人体的特征，而头部和上半身出现了透空的处理手法。接着在1912年他又创作了《行走的女人》，则全面地打开了透空，这些举动在雕塑形式的演变中具有非常重要的价值。从雕塑语言的角度上说，这使得虚空间变成了雕塑的实在因素，他把西方雕塑所认为空间所环绕的实体这一历史性的概念颠倒了过来，丰富了雕塑语言上的表现词汇。不仅如此，他运用形体之间的衔接方式仿佛受到了生命体骨骼驳接的启示，暗示了人物在运动中的和谐状态。他以连续的实体外轮廓与其所限定的透空形状构成优美的抽象造型。后来，阿基本科在《拳击赛》作品中，从立体主义的构成原则出发，走向了高度概括的抽象几何形，题材已经不具备暗示形象的意义，突出了几何形体本身的韵味，把初期立体主义雕塑形式大大向前推进了一步。