第八届德国卡塞尔文献展-后现代雕塑艺术

第八届德国卡塞尔文献展也许就是一个正式的信号，展览整体上就像一个讣告，当大部分收藏家对他不屑一顾时，另一些人却那样狂热地为之欢呼。展览被定义为“新几何”，其实有时批评家的本文并不能体现艺术家创作作品时的心态。在西班牙的马德里和巴塞罗那搞的一个大型美术展览，主题看上去有些严肃，但实际上大量复制、抄袭、模仿风格流行，在艺术家可以进行选择的范围内，几乎整个领域都与低俗文化紧密相关。雕塑也是如此，除了少数雕塑家还热衷于捍卫现代艺术的创新精神和自律原则以外，多数年轻人和后现代文化的鼓吹者联手，搞成了一个热闹非凡的杂技场。在阿姆斯特丹、巴黎、罗马等主要欧洲城市美术展览中情况大致如此，作品都显得具有娱乐性和随意性。

总之，80年代后欧洲艺术运动有一种强烈的“回归”古典艺术的样式与大众文化消费文化融合的趋势。欧洲艺术家在战后也第一次有机会再度要求得到国际性的全力注目，并试图恢复过去在新潮艺术中的世界性主导地位。这种艺术现象的最初做法通常采用直接抄袭搬用古典主义作品中部分的意象和内容。但这些抽出来的造型，技法是粗俗的、业余的，甚至比波普艺术中见到过的东西有过之无不及。有些已变成了充满梦幻、冥想、飘忽不定的非现实世界。在雕塑上早已被现代雕塑家视为名声扫地的东西，例如青铜、大理石等材料重新得到了使用，人体作为年代错乱的主角再次出现。回归传统的形式、借来的风格、重新采用的意象与大众商业形象混杂在一起，重点在于人们所熟悉的内容而非创新的艺术形式。后现代艺术在表面上最终放弃了现代艺术独创与边步的特征，从现代主义陈规旧俗中解放出来，进人了一个更自由和更具建设性的氛围里。