美国后现代艺术家杰夫·库恩斯-后现代雕塑艺术

美国的后现代艺术作品数量众多是因为波普艺术形式泛滥的直接影响，在改变艺术观念的同时，表现形式也带有十足的美国派头。他们注意到了欧洲新艺术的动向，但有自己对美国现实社会的理解。杰夫·库恩斯就是一位具有影响力的代表，他80年代的作品就具有夸大孩童时代的幻想和青春期的愿望，如沉浸在水中的的篮球，美丽的充气塑料狗，在每节车厢里装载法国波旁王朝的威土忌酒等等(彩图86)。这里不相干的物品组合怪诞，效果非常吸引人，库恩斯称之为“无产阶级的奢侈”。他说：“闪光的、十分精致的雕塑意味着吸引大众、抚慰大众、透视大众的意识”。他是第一位被艺术权威猛烈攻击的艺术家。他被称为：“只为个人荣誉和光彩工作的背信弃义的低俗文化的拥护者，一个追逐名利的守财奴。甚至利用艺术品搞投机，是后现代主义最典型的代表”。库恩斯不以为然，1988年他在纽约索纳邦德画廊又搞了一次“成功”的个人展览，其整体特行县髓女了时下流行的它化原犁．如像衣衫褴褛的浸信会教徒，圣人约翰拥着一个镀金小猪和巴洛克风格的白金象，其中还有很多古怪的瓷盘等等。另外，他在主要的国际性艺术杂志中以大量整版广告显示自己在不同背景下的形象，怀抱小猪站在大猪头的旁边，手捧鲜花站在两位身穿比基尼女士的中间，坐在帐篷前，两旁是套着花环的海豹以及在黑板上写着“开发民众”、“平庸是救星”的标语等等。库恩斯面带灿烂愉快的微笑向公众献媚，尽管库恩斯用套近乎的行为来宣扬他的解放演说，但大多观众认为他不可以信赖，人们很快知道了他的每一次陈述背后都隐藏着个人目的。其实，这也无可非议，因为人们明明知道了些什么，却乐意接受它，艺术本来就是那么一回事。

90年代库恩斯的叛逆性作风还表现在许多作品里，在高雅与卑下、公众与个人、神圣与世俗之间变得更加强烈。他用大理石制作一些奇怪的浮雕和真人尺寸的圆雕非常滑稽，但他认真搞艺术的态度受到了人们的尊敬，使人看到精神自由的典型范例。他不认为这是一个宣传性的问题，他和伊洛娜是堕落“之后”的亚当和夏娃，他号召参观者参与到他和伊洛娜中间来，以便像他们那样将自己从一切犯罪和耻辱感中解放出来。总之，他说：“我想使我的作品有益于社会的整体。我想告诉人们，任何人都能做好事情，并能明白生活的意义，我坚信艺术是与大多数人对话，我希望我的艺术能使观众得到快乐和幸福”。