华德华·凯因霍尔兹-装置雕塑艺术

70年代装置艺术出现政治题材的作品，这是因为当时西方社会矛盾日趋尖锐，游行示威成为公众日常生活的一部分。艺术家华德华·凯因霍尔兹(Edward Kienh01)就是一个突出的代表人物。

1959年在他早期创作的《是的，耶稣爱我》就把目标对准了有组织的宗教团体。这是一个大约三英尺高的人物浮雕，中间伸出一个杠杆，不明真相的观众如果一拉杠杆，浮雕的大腿就会伸出来踢他们。凯因霍尔兹对美国历史也是同样有自己的看法，从《国家之父》、《开拓西部》到《小山鹰事件》，特别在《人物风俗画》作品中，一个徽章形的浮雕上有两条穿着印第安靴子的大腿，大腿下面两只伸出的前臂使人联想到由鹿角制成的手枪托。正如他所形容的：“这件作品代表了一个安装好的胜利纪念碑，是一个被边疆开拓者们蹂躏过的印第安姑娘的尸体标本”。

1961-1972年是凯因霍尔兹创造奇迹的10年，最早引起争议的作品是《地质学教授们》，这个标题似乎与复杂装置的戏剧性场面毫无关系。他设计的一个房间里面摆满了特定历史时期的各种道具，包括一张麦克阿瑟将军的旧照片，房间里的立体人物是老鸨们。老鸨头部是一个怪诞母牛似的大脑壳，一个名叫“五美元的比莉”妓女仰面朝上躺在一个老式脚踏缝纫机的台子上，观众可以在这个空间环境中来回走动。当地保守的官员对此十分恼火，试图撤掉这个展品，由于导致的争论和后来凯因霍尔兹能言善辩的讲演才平息了事端，但同时吸引了大量观众涌向博物馆。这件作品可以被理解为对美国过去一幕的追忆，并含有对清教徒虚伪的抨击。

《州立医院》是1966年创作的一个较小的戏剧性场面，有两个半死不活的精神病人被捆在床上，由于其写真的人物立体造型看上去有不寒而栗的恐怖感觉，头部是一个鱼缸，里面有正在游动的黑色活鱼，气泡正缓缓地从头部冒出，也许从另一个角度加以理解，凯因霍尔兹试图去表现商业文明社会繁荣的背后隐藏着一个竞争残酷的现实(图136)。

《上面粘着女人的钢琴蝌蚪池》1971年(图137)是凯因霍尔兹献给达达派先驱们的作品。它突出表现一个用镀锌金属包皮的大钢琴，里边装满水、水草和活的蝌蚪，同时一个像怀孕的女裸体被涂上金属似的颜色，无力地躺在钢琴键盘的位置上，一个钢琴凳放在一旁，使人想起达利在1938年创作的《飞奔的出租车》这件成功的超现实主义作品。纵观凯因霍尔兹的艺术生涯，大量作品是以超现实主义的政治幽默来展示的，为此耗尽了全部资金和心血，他的社会责任感和勇气与同时期的博依斯赢得了极高的国际声望。