马克斯·恩斯特-超现实与梦幻的表现

马克斯·恩斯特(Max Ernst 189l-1976)最初的声望是出白干超现实主义的绘画作品。1925年他发现了拓印技法，并且综合了拼贴技法和蒙太奇效果，可以说除了阿尔普和米罗得有机抽象风格外，没有人对超现实主义包罗得如此全面。到1934年他的创作活动才开始逐渐转向了雕塑，受到了好友贾科梅蒂的鼓励，在简洁的卵形砾石上凿刻抽象的图案。1935年他在给韦尔克尔的一封信中谈到：“贾科梅蒂和我都被雕塑的狂热所驱使，我们在大大小小的大理石块上雕刻。大自然把石头表面磨得十分光滑铮亮。因此不需要铲去杂质便可以刻下我们自己神秘的符号”。

恩斯特创作了一件非常独特的作品《埃迪帕斯》1934年(图111)，这是以古希腊神话中弑父娶母的故事为题材。造型上比较怪诞，分上下两个部分，并有意造成不稳定的状态。上面的部分人物看上去像是被武装了的男性，下面支撑的部分体量较大，神秘的表情让人捉摸不透。恩斯特用他那机智的超现实主义的造型语言，似乎在解释弗洛伊德所发现的潜意识的外在行为。

第二次世界大战爆发不久，恩斯特迁居到美国。

40年代他创作出一系列具有个人风格的雕塑，其中包括《桌子》、《月狂》、《皇帝与皇后的游戏》和《摩羯宫》，题材大多取材于神秘的故事，使用某些具象的暗示以表现梦幻。恩斯特深层次的潜意识是植根于德国后期阴森森的浪漫主义形式，他的风格是奇异的，形象是荒诞的。如里德所评论的“他所令我们投入的那个另外的世界并不是超越现实的，它是冥府的，而非圣堂的”(图112，彩图51)。