朱利奥·冈萨雷斯-构成主义雕塑的演变

朱利奥·冈萨雷斯(Julio Congales 1876-1942)出生在西班牙的加泰罗尼亚，早年在家乡巴塞罗纳随父学习金匠手艺，以后他进巴塞罗纳美术学院夜校学习素描和其它艺术课程。1900年全家移居巴黎，认识了毕加素并建立了终生不渝的友情。但1908年他的兄弟去世对他是个沉重的打击，因此脱离艺术界长达20年之久。20年代末毕加索请他做金属加工的技术助手，冈萨雷斯在毕加索的影响下对雕塑产生了强烈的兴趣。当他开始制作一批光彩夺目的焊接金属雕塑时已经50岁了，但他还能像年轻人一样在生命的最后15年里默默地工作。

图74 朱利奥·冈萨雷斯 梳发女子 金属 1931年

冈萨雷斯的金属焊接方法是在法国雷诺汽车公司学会的，他把氧乙块焊接程序运用于雕塑，为毕加索铁雕作品提供了技术上的帮助。他通过实践发现，一尊雕塑并不一定是单一的实体，而可能是无数部分的积累。将各种形状的废旧金属线片根据自己的意图构成在一起，不仅能重新发现空间在雕塑上的意义，而且能起到限制透空部分的外轮廓作用。因此他的作品与毕加索同时期风格不完全相同，他创作的人物形象总是表现出另一种美妙的人情味。如代表作品《梳发女子》1931年(图74)，几乎全部是利用金属管和粗铁丝焊接而成的。造型抽象简洁没有多余的部分，强调了双臂和弧线的运动感，给人一种明快并且优美的感觉。冈萨雷斯在1936年又做了一件类似的作品《镜前女子》(图75)，继续探索他的金属焊接人物造型。

图75 朱利奥·冈萨雷斯 镜前女子 金属 1936年

1939年冈萨雷斯在晚年创作了一件富有现实意义的作品《仙人掌l号》(图76)，在创作观念上有了很大的变化。他不但使用过去的材料，而且增加了形体的体量，意图是加强超现实主义的意味，人像上的某些形体以逼真的仙人掌形状构成并带有尖锐的棱角和针刺。虽然作品仅在二度平面上展开，但抽象的实体造型与虚空部分的对比穿插很有变化，整个粗犷强悍的形象似乎暗示着咄咄逼人的气氛，使人很容易感受到第二次世界大战爆发前那种不祥的预兆。冈萨雷斯不仅有艺术上的探索精神，还有一种强烈的社会责任感。