米斯-包豪斯艺术运动的形成

包豪斯1925-1926年因政治上的原因由魏玛迁到迪索。在以后的两年里，德国开始的政治和经济危机使包浩斯所受的压力越来越大。1928年格罗皮斯辞去了校长的职务，接替他的是原建筑系主任建筑家汉斯·迈耶，一位坚定的马克思主义者，由于他把政治上的理想纳入包豪斯的日常教学，在师生中引起不同的意见。纳吉辞职后不久拜耶、布鲁尔和克利也相继离开，康定斯基勉强留了下来。迈耶将包豪斯作为社会改革的实验基地，教学进入了十分困难的时期。30年代后德国纳粹势力日益扩大，包豪斯越来越受到限制。为了稳定教学，著名的现代主义建筑师米斯接替迈耶校长职务，他是一位不关心政治的建筑设计家。米斯早年在建筑上就提炼了国际风格的基本形式，他把蒙德里安风格派概念运用到了建筑领域。他有一句名言“少就是多”。这使他的建筑作品极完美地表达了精练、简洁、尺度和比例的高雅气质。

1930年米斯成为包浩斯校长后，立即整顿了学校的教学秩序，并将学院的教学规模缩小，成为了一个单纯的建筑学院。尽管米斯缓解了当时政治上的压力，但他坚持一贯的现代建筑风格，德国纳粹还是指责他宣传国际主义，与希特勒鼓吹的“日耳曼民族主义”背道而驰。当时纳粹政权还寄希望于对政治漠不关心的米斯能为他们服务，并希望为纳粹政权设计文化宫，并且宣布只要学校开除任教的社会民主党员希伯夏莫和康定斯基，便可以恢复上课。但米斯和全体教职员工宁愿关闭学校也不与纳粹合作。1933年8月30日，米斯通知学校每个人“因经济困难，包豪斯永久解散”。

包豪斯在10多年的时间里，为欧洲确立了一个现代艺术的典范和展示舞台。特别是集中了俄罗斯构成主义、抽象主义，荷兰风格派的成果，并且加以系统地完善和发展，它对当代雕塑和设计界的影响是巨大的。二战爆发后，随着包浩斯的教师和学生为躲避战乱纷纷到了欧洲各地，现代建筑、现代雕塑和现代设计终于形成了国际化潮流。它的贡献不仅在教育领域，而且成为20世纪上半叶现代艺术发展的重要研究课题。至今在西方关于包浩斯的研究历久不衰，今天我们漫步在欧洲和世界各地，从大量的城市建筑和室外雕塑中还可以清晰地看到这种国际构成风格留下的烙印。